『【再編集2026】 おまとめページ｜ゲイリー・ムーア特集』なんか、記事の下のリンク集うざい（息子に、言われた時はショックだった）ので、この一枚にまとめて行きます。　 因みに息子はAI批判派のプログラマー、道具として意…ameblo.jp

にほんブログ村 押していただき感謝です。m(_ _ )m

サカナクションの「三日月サンセット」で、

アルバムは2007年『GO TO THE FUTURE』ですね。
サカナクションの1stですね。もうすぐ20年前のアルバム。

基本洋楽中心のブログですが（始動は反原発ブログですが（笑））
サカナクションは、なんかその都度、知り合いになる音楽友から、

推薦というか、お勧めされるバンド、これって、珍しいです。　

みんな、共通の友人でなく、全く別。

この1st『GO TO THE FUTURE』は映画タイアップの仕事関係で知り合った、

ファッション関係の女性からだったと思う。

なんか話で、注目しているバンドがサカナクションと。

その時2007年は、21世紀でも、テクノPOPは生き延びた（笑）の印象でしたが、

センスは感じました。

アルバムリリース情報

アルバム：GO TO THE FUTURE
発売日：2007年5月9日
全作詞・作曲：山口一郎／編曲：サカナクション
再発：2015年リマスター再発

その後も、折に触れて、知り合いになる音楽友の方に、

日本の注目すべきバンドは、サカナクションと教えていただき、

2021年には、コロナ禍で2度も延期を余儀なくされた甥っ子の結婚式のBGMが

サカナクションで、不動の人気なんだと、思いました。

『サカナクション - 忘れられないの』サカナクションの「忘れられないの」で、アルバムは19年『834.194：はちさんよんいちきゅうよん』ですね。音楽好きな歳下の男友、女友に07年ぐらいから、聴く…ameblo.jp

このアルバム『GO TO THE FUTURE』は、聴きやすいし、シンプルで。

70年代末のテクノPOPから、ユーロビートなりダンスミュージックへと

変わりながら、エレクトロニカ、90年代の流れは、知ってますが、

夢中になったワケではなく、けっこう冷めて見ていた。

もうUKロックには、バンドは無いと。

さらに80年代バンド、デペッシュ・モード、ニューオーダー、OMD、

ペット・ショップ・ボーイズなりが強力過ぎて、

この手のミュージックの雄、ダフト・パンク以外は耳に入らなかった。

それを打ち破ったのが、日本からのサカナクションかなと思う。

クラブミュージックの初期やハウスミュージックって、

何？で終わってしまってた小生に、続きを聴かせてくれた。

バンドリーダー、山口一郎氏はサカナクション以前、

UKロックをやっていたようで、テクノやハウスの音色を、

ロックバンドの生演奏で演るところに、本物感を感じたと思う。

私はこう聴きました。
皆さまは、この曲をどう聴きましたか。
今日も読んでいただき、ありがとうございます。

と云うことでおまけは同アルバムから

サカナクションー白波トップウォーター

『【再編集2026】 おまとめページ｜サカナクション特集』なんか、記事の下のリンク集うざい（息子に、言われた時はショックだった）ので、この一枚にまとめて行きます。　 因みに息子はAI批判派のプログラマー、道具として意…ameblo.jp

サカナクションの「三日月サンセット」で、

アルバムは2007年『GO TO THE FUTURE』ですね。
サカナクションの1stですね。もうすぐ20年前のアルバム。

基本洋楽中心のブログですが（始動は反原発ブログですが（笑））
サカナクションは、なんかその都度、知り合いになる音楽友から、

推薦というか、お勧めされるバンド、これって、珍しいです。　

みんな、共通の友人でなく、全く別。

この1st『GO TO THE FUTURE』は映画タイアップの仕事関係で知り合った、

ファッション関係の女性からだったと思う。

なんか話で、注目しているバンドがサカナクションと。

その時2007年は、21世紀でも、テクノPOPは生き延びた（笑）の印象でしたが、

センスは感じました。

アルバムリリース情報

アルバム：GO TO THE FUTURE
発売日：2007年5月9日
全作詞・作曲：山口一郎／編曲：サカナクション
再発：2015年リマスター再発

その後も、折に触れて、知り合いになる音楽友の方に、

日本の注目すべきバンドは、サカナクションと教えていただき、

2021年には、コロナ禍で2度も延期を余儀なくされた甥っ子の結婚式のBGMが

サカナクションで、不動の人気なんだと、思いました。

『サカナクション - 忘れられないの』サカナクションの「忘れられないの」で、アルバムは19年『834.194：はちさんよんいちきゅうよん』ですね。音楽好きな歳下の男友、女友に07年ぐらいから、聴く…ameblo.jp

このアルバム『GO TO THE FUTURE』は、聴きやすいし、シンプルで。

70年代末のテクノPOPから、ユーロビートなりダンスミュージックへと

変わりながら、エレクトロニカ、90年代の流れは、知ってますが、

夢中になったワケではなく、けっこう冷めて見ていた。

もうUKロックには、バンドは無いと。

さらに80年代バンド、デペッシュ・モード、ニューオーダー、OMD、

ペット・ショップ・ボーイズなりが強力過ぎて、

この手のミュージックの雄、ダフト・パンク以外は耳に入らなかった。

それを打ち破ったのが、日本からのサカナクションかなと思う。

クラブミュージックの初期やハウスミュージックって、

何？で終わってしまってた小生に、続きを聴かせてくれた。

バンドリーダー、山口一郎氏はサカナクション以前、

UKロックをやっていたようで、テクノやハウスの音色を、

ロックバンドの生演奏で演るところに、本物感を感じたと思う。

私はこう聴きました。
皆さまは、この曲をどう聴きましたか。
今日も読んでいただき、ありがとうございます。

と云うことでおまけは同アルバムから

サカナクションー白波トップウォーター

『【再編集2026】 おまとめページ｜サカナクション特集』なんか、記事の下のリンク集うざい（息子に、言われた時はショックだった）ので、この一枚にまとめて行きます。　 因みに息子はAI批判派のプログラマー、道具として意…ameblo.jp

ELO（エレクトリック・ライト・オーケストラ）の

「Don't Bring Me Down（ドント・ブリング・ミー・ダウン）」で、

アルバムは79年『Discovery（ディスカバリー）』ですね。

ELOの大ヒットアルバムですが、70年代ブリティッシュロックから

ビートルズを継ぐものとして、思っていたバンドですが、

この時期、小生がニュー・ウェイヴに夢中でしたが！

ELOにも大変化があったようで、ストリングスをシンセに変え、

弦を捨てた日のELO、だったらしい！

オーケストラがバンド名なのに、大ヒットをシンセで演ってしまったアルバム。

アルバム：Discovery（ディスカバリー）
初出：1979年
位置づけ：通算8作目。プロデュースはジェフ・リン。
録音はミュンヘンのミュージックランド・スタジオ。
ELO初の全英1位アルバム、初登場1位で5週連続。

70年代初めて聴いた時は、ELOはクラシックとロックの融合でなんでしょうが、

それはビートルズや他のバンドも始めていたので、新しさより、

メインでストリングスが耳に届くのが、小生の印象でした。

センスの良いPOP感とメロは、ジェフ・リンの才の賜物と思う。

丁度、アメリカのゴージャスなハードロックのボストンと

対照的なロックとなる「ウォール・オブ・サウンド」的なモノ。

ストリングスで、もう一歩はエレクトリックで実現したと、持論ですが（笑）

ELOといえば弦である。ロックバンドにヴァイオリンとチェロを持ち込んで、

分厚い音の壁を作った。それは、シンフォニック・ポップ時と言われた、

前作までのこれも大好き・傑作77年『Out of the Blue』までのようで。

やっぱり当時の流れニュー・ウェイヴとディスコ、ダンスミュージックには、

敏感に反応したと思う。

自曲ドラムから2小節を切り出し、テープでループにして、

冒頭から鳴るビートは演奏でなく編集だったそうで、ここらへんの作りも、

ビートルズ、クイーンとUK Rock系に受け継がれると云うか、

当時のロックは新しいモノを追求した。

70年代末、70年代型Rockの大掛かりなバンドは、身の振り方を問われたと思う。

まあ、講釈この程度で（笑）

私はこう聴きました。
皆さまは、この曲をどう聴きましたか。
今日も読んでいただき、ありがとうございます。

と云うことでおまけは同アルバムから彼らも唄ってました混乱と（笑）

Electric Light Orchestra －Confusion

『【再編集2026】 おまとめページ｜ELO特集』なんか、記事の下のリンク集うざい（息子に、言われた時はショックだった）ので、この一枚にまとめて行きます。　 因みに息子はAI批判派のプログラマー、道具として意…ameblo.jp

スティーヴ・ミラー・バンドの「Journey from Eden（エデンからの旅）」で、アルバムは72年『Recall the Beginning...A Journey from Eden （エデンからの旅）』ですね。

サンフランシスコのサイケ・ブルースの雄から、ポップ・ロッカーへ変化、進化すする過渡期のアルバムですね。その変身の、ほんの一歩手前。

1972年のスティーヴ・ミラーが残した静かな曲。アルバム最後の曲で、　　　　　これがキモと思いますが、歴代のスティーヴ・ミラー・バンドの曲でも好きな曲。

アルバムの始めでなく、エンドにもってくるあたり、スティーヴ・ミラーのアーティストとしてのこだわりがあると思う。

■ アルバム・リリース情報

プロデュースは、大学時代からの旧友ベン・シドラン。

エンジニアはドアーズやビーチ・ボーイズを手がけたブルース・ボトニック。

スティーヴ・ミラー・バンドは初期からジェケも凝ってる方と思いますが、この『エデンからの旅』も、なんかフェイスですが、凝っている。

ヒットした73年『The Joker（ジョーカー）』のジェケは、センスは良いと思わなかった。

　FENラジオから流れてくるスティーヴ・ミラー・バンドのメロディは、

70年代、多感な10代は本能的に好きなりましたが、

その根拠・ベースは60年代末にはロンドンでビートルズと交流、

又ニッキー・ホプキンスとも69年アルバムも創ってる。

グレイトフル・デッドやジミ・ヘンドリックスとの交流もあったようで、

これも凄いです。

でも、アルバムの変遷に合わせ、メンバーもどんどん変わっていくようで、

それは仕方無いことかもです。

初期メンバーにボズ・スキャッグスがいた史実を踏まえ、

単なるキャッチーなアメリカン・ロックにとどまらず、

後のAORやPOPロックへと繋がる。

60年代はアートロック、サイケぽいし、ギターロックオンリーでは無く、

センスありで、UKRock初期プログレより、明解と思う。

 でも、このアルバムは売れんかったようで、厳しいですね。

70年代はライバルは多すぎるし、ビックバンド多すぎ！！

私はこう聴きました。
皆さまは、この曲をどう聴きましたか。
今日も読んでいただき、ありがとうございます。

と云うことでおまけは同アルバムから

Steve Miller Band‐High on You Mama

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トーク・トークの「New Grass（ニュー・グラス）」で、

アルバムは91年『Laughing Stock（ラフィング・ストック）』ですね。

80年代「It's My Life」のヒット、シンセポップのトーク・トークですが、

80年代後半、枯れたというか。

小生自体がロックへの欲望がないというか、渇望感はなしになった状況と

シンクロするように、これがロック？　

なのかと思わせる変化したトーク・トーク。

88年『スピリット・オブ・エデン』から、曲風も変わっていた。

熱い思いでなく、インサイド、内省的アルバムに。

この『ラフィング・ストック』が最後のアルバム。

その時は2人のメンバーしかいなかったようで、マーク・ホリスとリー・ハリスと

ゲストミュージシャンで作り上げた。

キャリアの最終盤での音楽そのものは、評価は高かったようだが、解散でした。

■ アルバムリリース情報

最後のアルバム『Laughing Stock』が直訳だと「笑いもの」。

彼らトーク・トークも毒気と言いたいことがあった。

トーク・トークほど、劇的な「進化」というか？？　評価はわかるけど、

我が道を行ったバンドは、なかなか無いと思う。

1982年デビュー、デュラン・デュランのような、ニューロマンティックのような

トーク・トークで、ディスコで覚えたバンドだったが。

それが1986年『The Colour of Spring』で生楽器も、

1988年『Spirit of Eden』では、実験的というか、

アンビエント風でロックの定型を広げた。

まあ、その時には、コクトー・ツインズもいたから、流れはあったと思うけど。

トーク・トーク自身は売れなくても、いいみたいな雰囲気あったと思う。

今回聴いて、それを確信した。

80年代後半から、この境地に達していたなら、厳しかったと思う。

メンバーが抜けていく理由もここにあるかも…

英版のネット資料を目にすると、制作方法からして常軌を逸して、

ロンドンのウェセックス・スタジオ、録音期間は1990年9月から翌年4月までの

約8か月。照明を落とした暗闇の中、多数のゲスト・ミュージシャンに

即興演奏をさせ、その膨大なテープからマーク・ホリスと

プロデューサーのティム・フリーズ・グリーンが、使う音を選び抜いて

再構築した。録り溜めた演奏の大半は捨てられたと云う。

レコードレーベルから訴えられたとの話も、なんとなく覚えていたが、

これも納得した。

ミニマル・ミュージックとジャズとロックが、新境地へ進んだと思うが、

なんか華やかな音楽でないもの（あくまで私見ですが）を目指すのは、

厳しいし、寂しさを感じる。

自称、ファンですが、このブログではトーク・トークの記事数は少ない。

何故かなと思っていたが、華やかな音、曲風をロック、正確に言えば、

ダンスミュージックを枯れた境地に変化させるには、

聴く側もそれなりの容認度が必要だったと思う。

後に、このアルバムは変化を求めたUK系ミュージシャン・バンドに影響を

与えたとの事のようですが、

そんなモンの為にマーク・ホリスは音楽を演ったのか、と思うのですが。

私はこう聴きました。
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と云うことでおまけは同アルバムから、曲の終わり方は好き嫌い別れますね。

Talk Talk－Ascension Day

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70年代名曲

Crosby, Stills, Nash & Young（クロスビー、スティルス、ナッシュ＆ヤング）CSNYの「Helpless」で、アルバムは1970年『Déjà Vu（デジャ・ヴ）』ですね。

完璧な後追いで、それも、ニール・ヤングを本格的に聴きだす、

90年代以降に、クロスビー、スティルス、ナッシュ＆ヤングとか

バッファロー・スプリングフィールドとか、聴きだすのですから。

70年代は私のメインストーリーにハードロックはあったけど、

フォークロックなかったというか、

ロックでは、無いでしょうがそん時思っていたこと！！

バーズやホリーズには興味あったのですから、もう少し詰めれば良かったのか？

で、当時の記事やWikiで、CSNYのスーパーグループの表記には、驚く。

その頃はそんな事、露知らずで、ニアミスしていたかもしれないが、

聴く側が、興味ないと音楽・感性モノは、感知できない。

それでも、今は名盤だと思う。この歳になると効く。

誰も助けてくれねえよ！

■ アルバムリリース情報

「Carry On」「Teach Your Children」「Almost Cut My Hair」と続いたあと、

アルバムの流れは、この曲で急に静かになる。

わずか三分半ほど。大きな展開も、派手なギターソロもない。

「Helpless」はニールの独白と思う。

それを、クロスビー、スティルス、ナッシュ＆ヤング、4人で、やった。

寂しい曲を4人のアルバムに持ち込み、

ニールは同年に『アフター・ザ・ゴールド・ラッシュ』も出しているから、

旬、才気あふれていたと思う。

70年代はそれが続いたが、私は気がつかなかった。

スティルスとニールの仲は良くないと言われていたが、

私は仲が良いとか悪いとかでなく、

気が向いた時の音楽メンバーとの間柄と思っている。

CSNYは、21世紀になって、最後は喧嘩別れのようで、

クロスビーがお亡くなりになって、消滅。

それは自然の流れ、生きとし生ける者には終わりがあります。

4人メンバーのアルバムですが、それぞれの曲を創り、

それに友人（ナッシュの恋人）ジョニ・ミッチェルの1曲。

2人共作はスティルスとニール、1曲のみのアルバムなんですね。

■ アルバム全収録曲＆コンポーザー

【A面】

【B面】

アコースティック・ポップの最高峰として完結していたCSNに、

ウッドストック直前に加わったニール・ヤングの激情と孤独。

デヴィッド・クロスビー、スティーヴン・スティルス、グラハム・ナッシュの

コーラスの真ん中に、あの震える、頼りない声のニールがいる。

三人の声は、ニールを励ましているようには聞こえない。

それでも、名曲だ！

私はこう聴きました。

皆さまは、この曲をどう聴きましたか。

今日も読んでいただき、ありがとうございます。

と云うことでおまけは同アルバムから表題曲。

クロスビーの曲で、サイケな曲ですね。

Crosby, Stills, Nash & Young－Déjà Vu

『【再編集2026】 おまとめページ｜クロスビー、スティルス、ナッシュ&ヤング特集』なんか、記事の下のリンク集うざい（息子に、言われた時はショックだった）ので、この一枚にまとめて行きます。　 因みに息子はAI批判派のプログラマー、道具として意…ameblo.jp

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