プリティ・シングスの「S.F. Sorrow Is Born」、アルバムは68年の『S. F. Sorrow：S.F.ソロウ』ですね。

むかし、むかし、“ロック・オペラ”なるものがありましたとな（笑）

10代の頃、70年代スペースオペラ系のSF小説が好きで、その流れでロックの“オペラ”にも興味を持ったんですが…
フーが69年に『トミー』を出し、さらに71年『フーズ・ネクスト』〜73年『四重人格』と続く。
小生は後期フーから入ったもんで、逆に『トミー』と『四重人格』には長いこと悩まされてきました。

私的にはどうにもー冗長なアルバムーでして。キャッチーな曲と、乗れない曲との差が大きすぎ。
そもそも当時、本物のオペラなんて知らないし、クラシックも組曲までは辿りつかないし、“ロックオペラ”と言われても、せいぜい「なんかストーリーのあるコンセプトアルバム？」ぐらいの認識。

そしてダメ押しは映画版『トミー』（76）あれはいまだに苦手。ケン・ラッセル監督の作品は81年『アルタード・ステーツ』は評価してますが、あれは原作の力。
あの毒々しい映画の中で、エルトン・ジョン（ピンボールの魔術師）は最高だったけど（笑）、クラプトン、ティナ・ターナー、フーメンバー、10代では喧噪映画は理解不能。

今思えば、ロックオペラというより『ロック・ミュージカル映画』と捉えたほうがまだ許せるのかも。

ロックオペラには独特のアレルギーがありまして、「普通のコンセプトアルバムでよくない？ ビートルズもフロイドもクリムゾンも、思いっきり革新的だったじゃないか」と。
フーはライブでこそ真骨頂なのに、あえてアルバムにストーリー性を持たせる意味とは… 今でも判らん（笑）
好きなブリティッシュロックの革新性の真ん中に、どうしても好きになれないロックオペラがあるという矛盾（笑）

で、枕が長くなりましたが！！！

実はロックオペラの先駆け、フーではなくプリティ・シングスのほうが半年早かった。
このあたり、最近になって聴き直してます。50年以上前のアルバムを（笑）

 

 

60年代の英国ロックは、とにかく挑戦の時代。
アメリカもドアーズあたりが奮闘してましたが、小生は70年代以降に後追いしたロック、どうしてもブリティッシュ寄りに。

プリティ・シングスは60年代前半の結成。
ストーンズの前身バンドの流れから、ディック・テイラーが抜けて始めたバンドで、その4作目が68年の『S. F. Sorrow』

このアルバムは主人公 Sebastian F. Sorrow の一生を描く、いわゆるロック・オペラ／劇的コンセプト作品。1曲目「S.F. Sorrow Is Born」は誕生、アコギにロックンロール、そこにサイケが混ざり、60年代後半特有の英国ロックのきらめきがしっかり出ていると思う。残念ながら大ヒットにはならなかった。このあたりは、フーのほうが見せ方が上手かった。

誕生はスタートであり、そこから戦争、失恋、狂気と時代をロックで語っていく、定番、自由や反抗をロックを語った時代。今も同じと思う、時々「反骨とか熱い　とか　うざい」とロックについて語る方がいますが、それは太陽が西から上りますと言ってるぐらい、大勘違い、あり得ない発言と自覚してね、と思う（笑）

当時の彼らは、まっさらなキャンバスに、コーラスワークとサイケのギミックで新しいロックを描いた、60年代ブリティッシュロックには遊び心と実験精神を盤にきざんだ。
メンバーが元になる小説を書き、それを音楽に落とし込んだらしいですが、その手法は、後のピンク・フロイドのほうがうまく昇華し、大成したと思う。まま彼らはそれで世界的なミュージシャン、バンドになった。

それでも……この『S. F. Sorrow』は、始まりの一歩のアルバム群だったのですね。

と云うことでおまけも同アルバムからで

Pretty Things - Baron Saturday































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時は流れる、時間が人生！　でも寂しい。

ディープ・パープルⅢ期の「Mistreated：ミストゥリーテッド」で、アルバムは74年『Burn：紫の炎』ですね。



　デイヴィッド・カヴァデール引退、宣言と言うか告知、皆様のブログでも、たくさん拝見しました。カヴァデールはディープ・パープルⅢ・Ⅳ期、ソロ、ホワイトスネイク、カヴァーデイル・ペイジ、ホワイトスネイクでしたが、ホワイトスネイク、カヴァーデイル・ペイジは日本公演行きましたので、やっぱり好きだったと思う。

パープルは聴き始めが、Ⅳ期後パープル解散の75年なんで中坊、これは行けなかった。　
小生は自称パープルⅡ派でしたが、パープルのアルバムで一番聴いたのは『Burn：紫の炎』やライブ盤76年『メイド・イン・ヨーロッパ 』だったりで、隠れⅢ派だった（笑）

夢中になったパープルには、まず72年『マシン・ヘッド』『ライヴ・イン・ジャパン』がありき。Ⅲ期になってのアルバムで初めて聴いたのが『紫の炎』、びくびくしながらレコードに針を落とした時、「Burn」始まる、ひたすらカッコイイ！覚えいる。昨日の事も忘れ、ボケなのか悩む日々なのに、『紫の炎』の感激しっかり体に、しみついている。

パープルのボーカルはギランでしょうと思う心に、カヴァデールの低い唸りと、ヒューズのハイトーンが絡む独特の緊張、そこへリッチーのギターが切り込み、10代の感性はノックアウトされた。
レコードを聴き進みＢ面で「Mistreated：ミストゥリーテッド」では
ーーーー演歌や、ロックに演歌がある　ぶっ飛んだ！ーーー

今聴いても震えるほどの“孤独の匂い”　単なる失恋の歌のでなく、おこちゃまのままでも60代になると「お前もどこかで誰かに裏切られたことがあるだろ？」と問いかけているようで……

ロックは歳を取らないが、人は歳を取る。

カヴァデールの引退に触れて、あの頃のパープルが胸によみがえる。若い頃は勢いで聴いていた曲が、寄り添う音になっている。音楽は同じでも、時が、音の聴こえ方を変える。

いろいろな思いのカヴァデール引退宣言。

今は、私は感謝のみ、デイヴィッド・カヴァデール　ありがとう！！

ということでおまけはツインボーカルですがカヴァデールあればこその曲で

Deep Purple - Might Just Take Your Life



























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ヤードバーズの「I Wish You Would」は、1965年のアルバム『For Your Love』ですね。ただしこのアルバム、アメリカ盤のためコンピレーション的性格が強く、ジェフ・ベックとエリック・クラプトンの演奏が混在している。

いつ初めて聴いたのか、もうすっかり忘れている。たぶん1980年代、「For Your Love」が少し流行っていた頃、ラジオでかかっていた時期　かな？？

東京の日々と輸入盤の匂い
その頃、東京に出てきたばかり。大学演劇部の先輩に輸入盤の大家がいて、彼の部屋には憧れのレコードがずらりと並んでいた。ところが、その先輩がどうにも苦手でして、強引で、威圧的な物言いをし、典型的なトラブルメーカー。しかもビートルズを馬鹿にしていた。もっとも、そのおかげで“ビートルズ以外”のレコードをたくさん聴くことができた。今思えば、嫌いな人や物でも、結果的に自分の幅を広げてくれることがあるかも？　還暦を過ぎてから、やっと判った（笑）

三大ギタリストとヤードバーズの記憶
昔は“伝説”のように語られた三大ギタリスト、エリック・クラプトン、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジ。（まあ、レコード会社のプロモーション意向もあったと思いますが、良心的な仕掛けだったと今では思っています（笑））

80年代前半までは、彼らの名前にはまだ神話的な威光があり、その流れでヤードバーズも改めて聴くようになったわけで。

あの頃は、レイドバックしてあまり弾かないクラプトンに「もう本気出さないのかな？」と心配したり、ジミー・ペイジの動向もよく分からず、ザ・ファームを聴いて、「何、これ？」と思ったり（笑）一方で、ベック先生はフュージョン路線に夢中。

そんなことを思い出しながら、久しぶりに『For Your Love』を聴いたら、当時夢中になった“三大ギタリスト”の記憶が、よみがえり、ほんと、すり込まれてます（笑）

 

 

ブリティッシュ・ロック黎明期の息吹
ロックンロール、ロカビリーの流れを汲みながらも、ブルースを基調に、サイケの香りを漂わせたブリティッシュ・ロック。ヤードバーズは、その中核を担ったバンドだと思う。
ビートルズ、ストーンズ、フー、キンクス、アニマルズ、マンフレッド・マン、ホリーズ、他にバンドがたくさんいた。互いに競い合いながら、新しい音と曲風を創り出していた時代だったと思う。

「I Wish You Would」とクラプトン
「I Wish You Would」は、シカゴ・ブルースのカバーで、ギターはエリック・クラプトンで、ヤードバーズのデビュー・シングルだったようで、一方、このアルバムの大ヒット曲「For Your Love」は、クラプトン本人が気に入らず、これを機に脱退とWikiに書いてありました、知らんかった。（編集盤らしい結末）

その後、ジェフ・ベックが加入し、わずか1年ほどでジミー・ペイジへ。ギタリスト交代劇もブリティッシュロックの基！！　これもヤードバーズならではの伝説ですね。

ということでおまけはクラプトンは嫌いでも小生は好きな曲で（笑）

The Yardbirds - For Your Love




























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スティーヴ・ウィンウッドの「Dirty City：ダーティ・シティ」で、アルバムは2008年『Nine Lives：ナイン・ライヴズ』ですね。

小生では珍しの21世紀のアルバムですが、大好きスティーヴ・ウィンウッドですから、この頃はしっかり大人の向き、アダルト・コンテンポラリー（笑）和むます。

「Dirty City：ダーティ・シティ」では、朋友エリック・クラプトンがギターを弾いている、音色かなり歪ありでも、やはりクラプトン、ソロのメロディ運びが絶妙、至極好み。

ウィンウッドのハモンド・オルガンもいい。ブラインド・フェイスの頃から時は経つが、その空気感はどこかでつながっている。

 

 

この『Nine Lives』の翌年には、クラプトンとの連名ライヴ盤2009年『ライヴ・フロム・マディソン・スクエア・ガーデン』が出て、さらに2011年12月には日本武道館での公演。東日本大震災3月11日に会社を辞め、あの年は激動だった時に、本当、ライブに元気をもらった！！

ウィンウッドといえば、スペンサー・デイヴィス・グループ、トラフィック、ブラインド・フェイス、そして80年代のPOP路線まで、時代ごとに合わせたと思うが、21世紀に入ってからは再び本来のブルー・アイド・ソウルに立ち返った。

けして上手いとは思えない（むしろ不安定？）なのに、不思議と心にすり込まれる。寂寥感あり、せつない歌声。さらにバック・バンドがしっかりしていると、その魅力が一層際立つと思う。

前作2003年『アバウト・タイム』は、どこかサンタナを思わせるジャケットで、カバーの「Why Can’t We Live Together：かなわぬ想い」もソウルフルで心地いいで、ハモンドも最高。

2004年モントルー・ジャズ・フェスティバル：Hymns For Peaceでは、サンタナのバンドで同曲を歌っている。

「けして上手いとは思えない」は撤回かな（笑）やはりウィンウッドは、バンドが一流であればあるほど光る　です。

と云うことでおまけはサンタナとの共演で

Steve Winwood & Carlos Santana ‐Why Can’t We Live Together
































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クイーンの「The Prophet’s Song（預言者の唄）」が収録されているのは、1975年の名盤『A Night at the Opera（オペラ座の夜）』ですね。

ブリティッシュ・ロックファンなら誰もが知る“ド定番”のこのアルバム。当時（75〜76年）私は中→高の頃でしたが、男子の多くはハードロックならレッド・ツェッペリンやディープ・パープルに夢中。

一方、クイーンはTVでも“女の子人気のあるバンド”という印象が強く、『オペラ座の夜』を聴くと変調の嵐。「これはこれでスゴいけど…なんだこれ!?」というのが正直な初印象（笑）

70年代は音楽の多様化が進み、ビートルズの後を継ぐバンドたちが個性を競って、雑誌でも“音楽的バラエティ”を評価する論調が多く、フレディ・マーキュリーの3オクターブ（今では4オクターブとも！）の声も話題。オペラ歌手が6種類で選手、当時から彼の声は別格の評価を受けていたのを覚えています。

とはいえ、私は中学時代からクイーンを聴いていましたが、初期3作──『戦慄の王女』（’73）、『クイーンII』（’74）、『シアー・ハート・アタック』（’74）──は男の子好みのハードロック。ちょうど激しい音楽に憧れはじめた時期で、『オペラ座の夜』の“ハードだけど変調の多い”世界にはついていけなかったのが本音。苦手とまでは言いませんが、どうも絶賛できないまま時が過ぎ。

 

 

ところが今回、『Becoming Led Zeppelin（レッド・ツェッペリン:ビカミング）』をきっかけに、当時高1の頃にハードロックに夢中で聴いていたアルバムたちを聴き直してみたんですが、Zepやパープルと一緒に『オペラ座の夜』をかけてみたら──あら不思議。

クイーンの音楽的多面性に、あらためて感動してしまいました。

1曲目「Death on Two Legs」はかなり癖があります。英語がわからないまま聴くと違和感や不安感が残るのも当然で、実際これは“他人への批判ソング”、でも、3曲目「You’re My Best Friend」で帳尻を合わせる構成がまた絶妙（笑）。

そしてB面1曲目「The Prophet’s Song」（メイ作）が、B面4曲目「Bohemian Rhapsody」（マーキュリー作）と対になっている。どちらも変調の嵐で、バランスをとりながらアルバム全体をまとめている。まさに流石クイーン！

で、50年経った今になって、ようやく『オペラ座の夜』の本質に、ちらっと近づいた、と判った気分になる、感性が超スローな小生であります（笑）

と云うことでおまけも同アルバムから、たぶん初UPですね15年目ですが19億回再生とは凄い

Queen – Bohemian Rhapsody



























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エース・フレーリーの「 Into the Night：イントゥ・ザ・ナイト」で、アルバムは87年『Frehley's Comet：フレイリーズ・コメット』ですね。


　エースがお亡くなりになった事を、音楽・ロック系の多くのお気に入りブログから、知りました。同世代（と思ってます）の方の共感が伝わる想いに、エース・フレーリーって人気あったんだと、なんか安堵。


『Frehley's Comet：フレイリーズ・コメット』は、エースのソロアルバムでなくて、フレーリーズ・コメットと名乗っていたバンドのアルバムなんですね。80年代のソロアルバムはそのまま70年代ハードロックの流れのような曲で、少しPOP化で、聴きやすいロックで、ソロ・アルバムの覚えでした。

私にとってはKISSのエース・フレーリー、キッスは70年代が一番夢中になったのですが、ロック友が、ほぼUKRockファンなかで、キッスに気がついた目覚めたは仲間内では己が初・発だったのでキッスへの想いもひとしお。ハードロックでもギターロックでもあるキッスは、さらに熱くさせました。そのリードギターリストですから、エース・フレーリーにも注目、ギターから花火上がるし。
まあ大好きな「デトロイト・ロック・シティ」のギターソロがエズリンが弾いていたと知った時はショック、えーーーびっくりでしたが。

 

 

2018年から23年のキッスのライブ終わり「KISS: End of the Road」での、最終NY公演で、エース・フレーリーが登場させるような、プロモ見かけたけど、大人の事情、まあ、友情もそこまで回復、あるの？と思いましたが、案の定、現状のキッスメンバーの公演でした。

10代に夢中になったハードロック、キッス、時はやっぱり流れます。
生きとし生きるものには、終わりがありますが、やっぱり寂しいものですね。

エース・フレーリー、ありがとう！


と云うことでおまけはキッスの時代の曲と柔いボーカルとギターの勢いのアンバランスさ
懐かしい！！

Kiss－Shock me


































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忙しいふりして、野球ドジャースも観たい、映画も観たいたくさんの作品、今日、時間ができて、お昼に、The Whoのドキュメンタリー映画・79年『The Kids Are Alright：キッズ・アー・オールライト』を観てきました。

感激と言うより、ほっと安堵、厳しく言えばノルマをはたした、ブリティッシュロックファンとしてかな～

9月末にZEPの『Becoming Led Zeppelin：レッド・ツェッペリン　ビカミング』は素直に感激、音と映像の酔いしれた、IMAX上映、今風の映像音響仕様、ドキュメントと言いながら監督、メンバーの意向がある→ドキュメン・ストーリー。これに観客・ファンは、温故知新なり・10代にフィードバックする…絶妙な映像体験になる思う。

　『The Kids Are Alright：キッズ・アー・オールライト』は79年作で日本未公開だった。後にDVD・ブルーレイがあったと思うが。79年は上京していて予備校通いの浪人、受験追い込みなのに観た79年11月公開『Quadrophenia：さらば青春の光』　これに12月公開『マッドマックス』に洗脳され、運よく入れた翌年からの大学なんですが、勉強なっんてしないで映画三昧、時々演劇と登山。運よく友の手助けで卒業ができ、運よく映画会社に入社できた。

その起点がフーのアルバム73年『四重人格』を元ネタ・モチーフにした79年『Quadrophenia：さらば青春の光』でしたが、当時はフーのイメージと映画が違和感もあり複雑な思いもありでしたが、それでも少ない当時のUKRockの映画、そして主人公のモッズのイメージ、ニュー・ウェイヴのザ・ジャムと重なり、かっよさに痺れたワケで、これも【ロックはカッコイイ】の芯になった10代の最後の歳。


　時は流れ45年後は、79年当時『さらば青春の光』2本立ての予定だったがお蔵入りした『The Kids Are Alright：キッズ・アー・オールライト』を映画館で観る。
今はインターネットがある、映像はYouTubeがある、動くロックスター・バンドの映像は目新しモノではなくなった。音源も録音物から配信から、多く選択できる、昔のような渇望感のない時代に観る『The Kids Are Alright：キッズ・アー・オールライト』

『Becoming Led Zeppelin：レッド・ツェッペリン　ビカミング』が今に残す、ハードロックの始まりと思うが…

『The Kids Are Alright：キッズ・アー・オールライト』は当時79年に観たかった、あの音楽への渇望感とブリティッシュロックの革新性が旬の状況に！！


　21世紀、自分が主に聴く60年代・70年代のロックがクラシック・ロックのジャンルと知った時に衝撃、ロックって新しいモノでないと印、道理で音楽の細分化のジャンル表記になるワケだと納得したわけでないが、認知。

旬の音楽だったものが、ノスタルジックの『The Kids Are Alright：キッズ・アー・オールライト』かな、講釈語る己にも、へきへき感がある…はあーーー歳は取ってるのですね(苦笑）

観客は30人ぐらいで、たぶん私は一番下と思っていたら、上映直前、若い方が2人入ってきて、少し希望…

シニア料金1,300円　パンフ（ペラペラ頁　内容もファンの方なら知ってるって）900円　
合計2,200円

『Becoming Led Zeppelin：レッド・ツェッペリン　ビカミング』はIMAX特別料金でシニア設定なし3,000円　その価値あると思う、観たい人は観ての価格設定は、今の時代風。


個人的には、
ザ・フーは“見る”より“感じる”バンド、破壊と衝動、若気の至りと後悔、まるごと抱きしめるエネルギー音楽が、映像映画は、なぜか“記録”になっちゃうんだと、これこそロックのジレンマ…かな。

このブログは
【騙されるな！ ロックを聴いていれば全てお見通し】
「Won't Get Fooled Again」　　原災はROCKの凄さを信じて、もう騙されない！

2011年5月から始めましたが、原発事故報道のあまりのいい加減さに、突然頭のなかで鳴ったのは邦題はフー「無法の世界」となってますが、騙されるなと聴こえた「Won't Get Fooled Again」から、感化されブログを始めた。

ロックは真であり、己の芯ですが、映画公開なり昔の未発表曲リリースなりは、ノスタルジック、昔は良かった調なのか………次に繋ぐサブカル、文化になって欲しいと思いたい！


と云うことで、屁理屈語りの自戒として、ロックがまだ理屈じゃなかった時代の祈りとして

The Who – Baba O’Riley





































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小生の　ブリティッシュロック：UKRock最強は69年説は証明された（笑）

行ってきました、普通、行く、観ないと、たくさん観たい映画があるが、9月定期健診と個別持病の年次検診が２つもあり、暇そうでも相続の手続き中、一応社会人の雰囲気だしているので、ほんと時間が無い状態で、1日1回上映に行ってきた。


よく参照している映画サイトには、厳しい評もありましたが、
「何言ってるの？？　書いてあるじゃん、Becoming　起源と」が小生の意見です。
こないだネット記事で、現国・文の読解力のない人が増えたと嘆きのコラムを読みましたが、なるほど（笑）

history　Led Zeppelin　でなく　Becoming Led Zeppelinです。　名は体を表す…と思う。

まあ、10代70年代崇めていたレッド・ツェッペリンですから、いちゃもんつけちゃダメ（笑）

76年高１で登山部入部でしたが、何故か部員がロック好きで、ここで多くレコードを貸してもらい買えなかったバンドを聴けたのが、その後、音楽鑑賞が一生の趣味になった起源だと思う。あとラジオのおかげ。

高2・77年には、69年『レッド・ツェッペリン I』『レッド・ツェッペリン II』70年『レッド・ツェッペリン III』71年『レッド・ツェッペリン IV』73年『聖なる館』75年『フィジカル・グラフィティ』76年『プレゼンス』を巡り、登山部内でどれがNO1アルバムかの論争が1年かけて勃発、登山部なのに（笑）

最後は『IV』も退き、『Ⅰ』と『 II』で熱き戦いの論争があった10代って、やんぱり感性があったのですね、この映画『Becoming Led Zeppelin』を観て、つくづく思った。
ホンモノ、熱い真がやっぱり感動するものだと。そりゃあ『レッド・ツェッペリン IV』『フィジカル・グラフィティ』『プレゼンス』も聴き倒しましたが、小生は始めから『Ⅰ』押しは変わらなかった。

UKRock最強は69年説『レッド・ツェッペリン I』『レッド・ツェッペリン II』ビートルズの『アビイ・ロード』ストーンズの『『レット・イット・ブリード』キング・クリムゾン『クリムゾン・キングの宮殿』ですから、正確は69年から72年ぐらいまでがUKRock最強と思う。
時勢に乗った音楽がロックだったと言うことでしょうか…

で、高校生の時はディープ・パープルⅡ期派が、登山部内で立ち位置でしたが（笑）

60代になると、ビートルズ＝ストーンズ＝レッド・ツェッペリン 派かな、
もちろんパープル、サバス、ピンクフロイド、クイーン、ポリス、クラッシュも大好きですが…

やっぱりすげなと思ったレッド・ツェッペリンでした。

と云うことでおまけは『Ⅰ』から、
何回も上げていますが、映画プロモしている時、取引先・提携先で現国・文の読解力のない人と交渉している時に思い浮んだ曲で、この頃はなくなりました、コミュニケーションをしていない難しい仕事はしていないということかも（笑）

Led Zeppelin - Communication Breakdown



さらにおまけは、バンド名レッド・ツェッペリン名づけ親のキース・ムーンのザ・フーの映画が同時日公開だったの！？

誰ブッキングした奴、バッテッイングと思うけど、70年代ロックなんってクラシック・ロックと言われているのに、スポティファイでシェアは0パーセント以下と言われているのに、マーケティングとかやってるのか？　とか余計な心配しますが………観たい！（笑）　時間作らないと！

































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マイティ・レモン・ドロップスの「Inside Out：インサイドアウト」で、アルバムは88年『World Without End：終わりなき世界』ですね。

80年代、多様化しすぎで陳腐化と思っていたUKロック（持論です）（笑）
でも、80年代にはシンプルなバンド、マイティ・レモン・ドロップスがありました！
70年代末に、今では一発屋もどきの「マイ・シャローナ」のザ・ナックもシンプルなロックで、こちらは大ヒットでしたが、マイティ・レモン・ドロップスはそれほど注目を集めませんでした。

　ネットラジオで流れてきたのをきっかけに久しぶりにアルバムごと『終わりなき世界』を聴いてみると、素晴らしい作品だと改めて感じました。60年代・70年代のロックが好きだった者へ、80年代にリファレンスした歪みの少ない音のシンプルロックを届けていたことに気がつきました。ノイジーな音色が好きだったので、当時は評価していなかったかもしれませんが、相変わらず何十年前のアルバムの優秀さを今になってやっと気がつくという、鈍い感性の持ち主です（笑）

 

 

アルバムジャケット、ファッションもいかにもロックンロール。このバンド、今ではネオサイケ、ポストパンクと言われるようです。当時はそんな言葉は使わなかったです、私。

エコー＆ザ・バニーメンの次席のバンドのような評価だったようですが、全く覚えていない。
マイティ・レモン・ドロップスはリバプールのバンドで、70年代末から80年代にかけて、ビートルズの故郷からもロックが生まれていましたが、メジャーにはなれず、そうしたバンドがいくつもあったと思います。その流れのバンドだったと思う。

英国は土地が広くない国ですが、ロンドン、リバプール、マンチェスターなど各地からロックが派生します。

マイティ・レモン・ドロップスはギターロックでPOPロックですが、インディーズ時代はニューウェイヴ的なスタイル、それを清廉化してシンプルなロックに徹したのが『World Without End：終わりなき世界』かなと。93年には解散し、インディーズとメジャー時代のアルバムが5枚ありますが、これにハマっています。音が誠実なんですね。たまにはノイジーが少なく、歪みが少ないギターも良いかな～と。

ということで、おまけとして同じアルバムから好きな曲で日本の歌謡曲っぽい感じがあり、出所が日本なのか英国なのか面白い

The Mighty Lemon Drops - Fall Down (Like A Rain)






























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ドン・ヘンリーの「The Last Worthless Evening：最後の無駄な夜」で、アルバムは89年『The End of the Innocence ：エンド・オブ・ジ・イノセンス』ですね。

ドン・ヘンリーは小生にとって、ドラマーよりはボーカリストの方と思いが強いかもで、イーグルスの75年「呪われた夜」77年「ホテル・カリフォルニア 」のすり込みが効いている。

82年イーグルスの解散の後でも、何気なくソロ、82年『アイ・キャント・スタンド・スティル』
ヒット曲になった「ボーイズ・オブ・サマー」の効果で聴いた84年『ビルディング・ザ・パーフェクト・ビースト』と、この『エンド・オブ・ジ・イノセンス』は覚えありですが。

流れなのか、ソロの2作目までは、なんかイーグルスのままの雰囲気があったような、それぐらい70年後半イーグルスはドン・ヘンリーとグレン・フライの仕切りであったのでようで、ソロになっても各自ドン・ヘンリーとグレン・フライは、イーグルスの延長線上の曲風だったかなと。

 

 

そのなかでやっとＡＯＲ風でも、ソロとしてボーカルリストで、聴かせるアルバムが『エンド・オブ・ジ・イノセンス』かなと思う。

　スティーヴィー・ニックスの81年『麗しのベラ・ドンナ』のデュエット「レザー・アンド・レース」も俊逸でしたが、この時は二人は恋仲で、同アルバムで、もう1曲デュエット曲「嘆きの天使」のトム・ペティは、全く相手にされず、後にボヤキの曲を唄いましたね。ここらへんのウエスト・コーストサウンドは複雑（笑）

80年代後半になるとぐっと落ち着いてのロックで『エンド・オブ・ジ・イノセンス』で、ドン・ヘンリーの本当のソロとして認知だったかもです。主題もヒット曲になりましたが、アルバムはバラードも含めて、ちと大人になった当時の小生に相性があったアルバムかもで、特別な一枚になったと思う。

これで感化でされ、再結成されたイーグルスの日本公演たびには出向く事になりましたが、14年前、最後が2011年3月6日　東日本大震災前のだった。

ただ、その時は球場席で音がぐるぐる回ってしまい、正直“音楽を聴く”というより“観た”ライブって感じだったのを思い出した、ホント、大会場でのライブでの良い音は難しいです。

と云うことでおまけは同アルバムから

Don Henley - The Heart Of The Matter
























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