初っ端から、本作から脱線した話で失礼しますが…

私がドラマを見る上でのこだわりとしては、

「制作側の事情」と「ドラマの内容」はなるべく結びつけないようにしているんですね。

 

「制作側の事情」が具体的に何を指しているのかと言えば、

・制作の裏側とは別に、ドラマでは収まりきらなかったエピソードを、

　SNSでご本人自ら「実は犯人は〇〇で…」

「あのシーンでは伝わりづらかっただろうけど、実はこんな背景・設定があって…」

　などと補足（ネットニュースも然り）

・年月を飛ばすにあたって、端折られてしまった部分を

「◯年前の真相」で1つの内容にまとめ、動画配信サービス限定の作品にする

この2ケースが挙げられます。

（※語弊を招きそうだと感じたので、少し追記。

もちろん、本作が作られるきっかけとなった某作品の事情はまた別の話です。

未視聴なので強く言えませんが、あれはコミュニケーション不足なのがひしひし伝わってきて…）

 

もちろん、私にも一応感情はあるので、それらの事情を知って

そうだったのか…と察する事も多いです。

でも決して、視聴者全員がネットや動画配信サービスを利用しているとは限らない訳で。

前者の場合なら、ドラマはあくまでもフィクションだから、事情を感じさせないくらい

描きたいものを描ききる、"らしさ"を貫いた作品であって欲しい。

後者の場合なら、「その情報を知っているか・知らないか」で

ドラマの内容や登場人物に対する印象が変わってしまうのはフェアではないので、

そういった重要は要素は出来る限り収めていただきたい。

ただの素人があーだこーだ言っているだけなのは自覚しておりますが、

ドラマ好きとしては、面白くて良質な作品が少しでも増えていったら…

そう願いながら、いつもドラマを視聴しています。

 

しかし本作に関しては別で、事情が事情だけに、

放送までに至る背景を考慮せざるを得ません。

というのも…噂が本当に正しければ、

元々放送される予定だった原作実写化ドラマは2/21に制作中止を発表。

いろいろあってキャストもスタッフも総取っ替えした新作が発表されたのは3/21と、

4月の初回放送までに突貫工事で制作された作品だからです。

プロデューサーや上層部の方々も、スケジュールが空いている人、

脚本を描ける人を探すのに相当苦労されたでしょうし、

急遽主演を任される事になった森本慎太郎さんを始め、オファーされた側も

相当プレッシャーを感じられていた事が想像出来ます。

むしろ、よく4月内の放送に間に合わせたな…と思うくらいです。

 

しかし、突貫工事での制作だからこそ、

1年以上前から構想を練られ作られてきたドラマと同等の面白さになる可能性は低い。

そんな事も考えつつ、それでも応援する気持ちで初回を視聴してみましたが…

残念ながら、やっぱり予想は的中しており、

シャッター街の復興が難しいように、短期間で作られたドラマが

奇跡的に面白くなるケースも滅多にないのだと実感した内容だったかと思います。

 

何でしょう、描こうとしている内容に迷いがあるように感じてしまう…

と言った方が良いんでしょうか。

シュールなコメディの割には、演技や台詞、会話劇などがイマイチ突き抜けていないですし、

ヒューマンドラマ要素にしても、日常での出来事を淡々と描いているように見えるので、

どんな方向性で行きたいのかが掴みづらいんですね。

せっかく、コメディもヒューマンドラマも行ける役者さんを揃えているのに、

上手く活かしきれていないのが勿体ないんですよねぇ。

 

仮に本作が30分の深夜ドラマだったら、

寝る支度をしようと1階に降りた時や、寝落ちから目覚めた時などに

テレビで点いてたら何となく見てしまう…そんな作品になっていたかもしれませんし、

どことなく漂うシュールさも、コンパクトにまとまっていたのかもしれません。

1時間サイズだからかストーリーや演出に緩急がなく、

間延びしているようにも感じてしまいました。

 

まぁ…全然笑えなかったと言ったら嘘にはなるんですけどね。

確かにクスッと笑える所もあったんですが、それは、どう見てもバレそうな偽装強盗を

繰り広げているくだりや、お尻をかきたいのを我慢するがあまりに挙動不審になってしまう…

といった"状況"が面白かったのであって、

"ドラマ"としてはちょいと微妙だったのかなぁという気がします。

 

これはあくまでも憶測ですが、撮り溜めた分がなくなり、

ギリギリで撮影・制作される日がそのうち来る事が考えられます。

でも、そこには利点があって、SNSでの意見を取り入れ、

ブラッシュアップ出来る機会が増えるんじゃないかとも思えるんですね。

まぁ…こんなポジティブな発想が出来るのも、

本作に対する応援の気持ちがまだまだあるからなんですけどね…（笑）

 

次回以降の感想を書くかどうかは不明ですが、

育成型ドラマのごとく（？）、ゆっくりと改良されていきますように。

今はそう願うしかないみたいです。

 

 

 

 

 

 

毒を吐くキャラは「正直不動産」の永瀬を彷彿とさせるし、

タイトルのネーミングや、ユニフォームを着てヘリコプターに乗る所は

「コード・ブルー」を彷彿とさせるし、

トラックが出てきてからは「TOKYO MER」を彷彿とさせるし…で、

いろんな作品を思い浮かばずにはいられない初回（笑）

最初の作品はともかく、災害からの救助を描く物語である以上、

残りの2作品はどうしても…ですね。

 

ただ、それらとは差別化している箇所があるのも確かで。

唯一違うのは、天気予報士出身らしく、なぜ雪崩が起こるのかの解説映像を挿入している事、

主人公が救助する側ではなく、指示する側に回っている事が挙げられます。

ですが…初回を見た感じだと、SDM（特別災害対策本部）の描き方について、

まだまだ模索中なんだろうなぁと思わされたんですよね。

 

先ほども書いた通り、晴原（山下智久）がモニターを見ながら

各所に指示する仕事に就くとなると、絵面的には地味になりがち。

だから、少しでも地味さを回避するために、

ミステリーの推理シーンでよく使われていそうな、

手がかりとなる映像や回想を矢継ぎ早に映しつつ

主人公をぐる〜っと回転しながら撮るカメラワークや、

消防班を絡めた複数のカットで「連携してます」感を滲ませる演出、

最後には数式の表示でカバーする作戦に出たのかもしれませんが…。

全体的に、主人公を"天才""敏腕"に見せようとする事に走り過ぎていて、

そこだけちょっとリアリティーに欠けるというか、

とってつけたような印象を受けてしまいました。

 

あとは…単純に、モニターで指示するだけなら、

気象班が現場に出向く必要性がよく分からないといった所でしょうか。

そもそも、この救助活動に気象班がいる意味があるのかどうかもピンと来ず。

今回の要請は、雪崩が発生し、遭難者が出ている段階でのものであって、

そうなると、二次災害を防ぐために、現場の消防隊員や警察が

既に動いているんじゃないかと思ってしまうんですよねぇ。

消防隊員の1人が「今まで、私たちでやれていた事です」とも言っていましたし。

 

原作がある事も理解していますが…

雲の様子や傾向を読み取った上で、とある地域の天候の変化を伝えるのが天気予報。

だとしたら、「災害が起こってから」ではなく、

「災害が起こる前に予測し、被害者の発生を少しでも未然に防ぐ」流れで見せた方が、

救助活動に気象班が加わるのにも説得力が生まれたのではないかと考えています。

例えばそうですね…今回の内容を絡めるなら、

災害が起こりそうな場所を事前に分析して、

中盤辺りで描かれた、地図で説明しながら市長に避難命令を出すよう指示するくだりを

もっと早く盛り込むとか…かな？

まぁここは、次回に引っ張った事もあり、

前後編か、はたまた回を重ねるごとに疑問が払拭出来る内容になっていけば、

純粋に作品を楽しめそうな気はします。

 

裏の日テレ水10が土9に移動した事で、ドラマの裏被りがなくなったこの枠。

（かつての日9のように、短命で終わらなくて良かった…）

数年前だったら、医療、弁護士、刑事と職業ドラマばかり扱っていた当時の月9で

放送されていたんだろうなぁと思えるくらい、スケールの大きさは感じさせます。

山下智久さんが5年ぶりに民放主演作となると、話題性も大きいでしょうし。

あそこまで力を入れているのも、習慣的に日テレのドラマを見ていた視聴者の大半が

こちらに流れ込むのを見越しての事なのかとも、邪推したくなりますね。

 

刑事モノの人気シリーズを放送している前時間の枠は基本スルーし、

深夜ドラマは録画する私からしたら、リアルタイムで視聴出来るのはこの枠しかなく、

リタイアしたら暇になってしまうので。←本当に個人的な事情w

ありがちなギスギスした関係性も早めに解消してもらって…

どうか、面白くなっていって欲しいです！

 

 

 

 

 

 

緋山（岩田剛典）は無罪なのか？それとも有罪なのか？

という謎を残して終わった前回からの今回で、

なぜ姫野検事（馬場徹）のDNA鑑定改ざん疑惑を重点的に描くんだろう…

（緋山が罪を犯したのかどうかが気になるのに…）と疑問に思いながら見ていたのですが、

法廷のシーンで、またしても「お？」と引っかかる台詞が聞こえてきました。

 

長くなりますが、後で聞き直してでも書き留めておきたかった台詞だったので

ここに書かせて下さい。

明墨「生活のため、家族のため、感情を押し殺すしかない。

　　　こうだと決められている事には、中々反対しにくいものではないですか？

　　　緋山さんがパワハラに声を上げなかったのも、

　　　尾形さんが耳の病気の事を隠し続けたのも、全ては生きていくために仕方のない事。

　　　残念ながら今の日本はまだ、そんな社会です。」

 

　　「ただ、我々を含め、司法に携わる人間は、

　　　人の一生を左右する立場にあるという事を1秒たりとも忘れてはならない。

　　　歪んだ思考が、平穏な暮らしを求めていた、罪なき人の人生を奪ってしまう。

　　　それだけは絶対にあってはならない。」

 

　　「裁判長、あなた方にも同じ事が言えます。

　　　裁判の数をこなす事に精一杯で、検察が提出する証拠を疑おうともせず

　　　判決を下しているのなら、あなた方も役割を果たせていないのと一緒です。」

 

この時点では、理にかなっていると同時に、凄い事を語るな…と思っていたんですが、

終盤の赤峰（北村匠海）に向けた台詞で、

明墨（長谷川博己）がなぜ上記のような事を言ったのか、ハッとさせられたのです。

明墨「大事な人を守るために、止むを得ず人を殺した者。

　　　殺意を持って人を殺そうとしたが出来なかった者。

　　　罪が重いのはどっちなんだろうねぇ。正義とは、何なんだろうねぇ。」

 

緋山は確かに殺害を犯しており、真犯人を野放しにしたのは事実だけれども、

明墨が重要視しているのは無罪か有罪か？ではなく。

時代とともに形成されてきた「正義」の定義の曖昧さ、歪さを問い、

そしてそれに、検事も裁判官もいつしか染まってしまっていた制度や社会そのものに

疑問を抱いている人物なのだというのが分かりました。

まぁ要は、正義に対してかなりの潔癖症の持ち主なんですよね。

前回だけではまだぼんやりとしていたのですが…今回の件で、彼の解像度が高くなった感じです。

 

弁護士モノと言えば、残酷な判決を下す検事や裁判官を敵対視し、

個（主人公）vs個（検事や裁判官）の壮大な戦いを繰り広げる作品を多く見てきただけに、

枠組みを疑うというアプローチの仕方はかなり珍しいです。

そして…日曜劇場でかつて放送されていた同じジャンルの「99.9」についても言及。

明墨は既に「99.9」が放送されている世界を生きており、

それも含めた従来の作品とは全く違った作品を生み出すぞ！という強い意志も感じさせます。

 

前回の感想で「従来の作風とはアップデートされている気もしていて。」と書きましたが、

ちょっとだけ補足を。

「〜ねぇ」「〜だぁ」と語尾を伸ばして話す長谷川博己さん、野村萬斎さん、

悔し顔を見せる馬場徹さんといった中堅〜ベテラン俳優が

癖の強いキャラを演じられている一方で、

北村匠海さん、大島優子さん、堀田真由さんといった若手俳優が

抑えた演技で魅せているバランスの良さが、日曜劇場特有のギトギト感を覚えず、

新感覚だと感じる理由に繋がっているのではないかという気がしました。

…役者さんに関してもう1つ言えば、岩田剛典さん演じる緋山の寡黙さも良かったです。

岩田さんは個人的には、台詞が少ない方が魅力的だと思っているので、

最後の、力強くかつ冷たさも残る視線にはゾクゾクさせられてしまいました。

 

緒方直人さんの役所も、あの少女が何者なのかもまだ不明なまま。

でも、明墨のあの終盤の言葉は、もしかしたらこの2人がきっかけとなっていて、

その因縁に伊達原（野村萬斎）も絡んでいるのかもしれませんね。

2話で方向性が見えてきた事で…

やっぱり本作は、伝統ある日曜劇場に挑戦状を叩きつける作品になるのでは？と、

ついつい期待したくなってしまいます。

どこまで爪痕を残せるか、最後まで見届けたい気持ちがより一層高まりました。

 

↓前回の感想はこちら↓

 

 

 

 

 

緋山（岩田剛典）は無罪なのか？それとも有罪なのか？

という謎を残して終わった前回からの今回で、

なぜ姫野検事（馬場徹）のDNA鑑定改ざん疑惑を重点的に描くんだろう…

（緋山が罪を犯したのかどうかが気になるのに…）と疑問に思いながら見ていたのですが、

法廷のシーンで、またしても「お？」と引っかかる台詞が聞こえてきました。

 

長くなりますが、後で聞き直してでも書き留めておきたかった台詞だったので

ここに書かせて下さい。

明墨「生活のため、家族のため、感情を押し殺すしかない。

　　　こうだと決められている事には、中々反対しにくいものではないですか？

　　　緋山さんがパワハラに声を上げなかったのも、

　　　尾形さんが耳の病気の事を隠し続けたのも、全ては生きていくために仕方のない事。

　　　残念ながら今の日本はまだ、そんな社会です。」

 

　　「ただ、我々を含め、司法に携わる人間は、

　　　人の一生を左右する立場にあるという事を1秒たりとも忘れてはならない。

　　　歪んだ思考が、平穏な暮らしを求めていた、罪なき人の人生を奪ってしまう。

　　　それだけは絶対にあってはならない。」

 

　　「裁判長、あなた方にも同じ事が言えます。

　　　裁判の数をこなす事に精一杯で、検察が提出する証拠を疑おうともせず

　　　判決を下しているのなら、あなた方も役割を果たせていないのと一緒です。」

 

この時点では、理にかなっていると同時に、凄い事を語るな…と思っていたんですが、

終盤の赤峰（北村匠海）に向けた台詞で、

明墨（長谷川博己）がなぜ上記のような事を言ったのか、ハッとさせられたのです。

明墨「大事な人を守るために、止むを得ず人を殺した者。

　　　殺意を持って人を殺そうとしたが出来なかった者。

　　　罪が重いのはどっちなんだろうねぇ。正義とは、何なんだろうねぇ。」

 

緋山は確かに殺害を犯しており、真犯人を野放しにしたのは事実だけれども、

明墨が重要視しているのは無罪か有罪か？ではなく。

時代とともに形成されてきた「正義」の定義の曖昧さ、歪さを問い、

そしてそれに、検事も裁判官もいつしか染まってしまっていた制度や社会そのものに

疑問を抱いている人物なのだというのが分かりました。

まぁ要は、正義に対してかなりの潔癖症の持ち主なんですよね。

前回だけではまだぼんやりとしていたのですが…今回の件で、彼の解像度が高くなった感じです。

 

弁護士モノと言えば、残酷な判決を下す検事や裁判官を敵対視し、

個（主人公）vs個（検事や裁判官）の壮大な戦いを繰り広げる作品を多く見てきただけに、

制度や構造を疑うというアプローチの仕方はかなり珍しいです。

そして…日曜劇場でかつて放送されていた同じジャンルの「99.9」についても言及。

明墨は既に「99.9」が放送されている世界を生きており、

それも含めた従来の作品とは全く違った作品を生み出すぞ！という強い意志も感じさせます。

 

前回の感想で「従来の作風とはアップデートされている気もしていて。」と書きましたが、

ちょっとだけ補足を。

「〜ねぇ」「〜だぁ」と語尾を伸ばして話す長谷川博己さん、野村萬斎さん、

悔し顔を見せる馬場徹さんといった中堅〜ベテラン俳優が

癖の強いキャラを演じられている一方で、

北村匠海さん、大島優子さん、堀田真由さんといった若手俳優が

抑えた演技で魅せているバランスの良さが、日曜劇場特有のギトギト感を覚えず、

新感覚だと感じる理由に繋がっているのではないかという気がしました。

…役者さんに関してもう1つ言えば、岩田剛典さん演じる緋山の寡黙さも良かったです。

岩田さんは個人的には、台詞が少ない方が魅力的だと思っているので、

最後の、力強くかつ冷たさも残る視線にはゾクゾクさせられてしまいました。

 

緒方直人さんの役所も、あの少女が何者なのかもまだ不明なまま。

でも、明墨のあの終盤の言葉は、もしかしたらこの2人がきっかけとなっていて、

その因縁に伊達原（野村萬斎）も絡んでいるのかもしれませんね。

2話で方向性が見えてきた事で…

やっぱり本作は、伝統ある日曜劇場に挑戦状を叩きつける作品になるのでは？と、

ついつい期待したくなってしまいます。

どこまで爪痕を残せるか、最後まで見届けたい気持ちがより一層高まりました。

 

↓前回の感想はこちら↓

 

 

 

 

 

良さげな感じだなぁと思いながら、最後までそれが途切れる事なく視聴。

やっぱり、面白いドラマは放送開始の5分間で決まるもんなんですね。

 

冒頭での、明墨（長谷川博己）が顔の見えない被疑者に語り続ける長台詞。

「過ちを犯してもやり直せる。日本はそんな優しい国とでもお思いですか？

例えば隣に殺人犯が引っ越してきたら？

『私、人を殺したんです』と言われて、そうですかと笑えますか？」

「法律というルールの中では許されても、

リアルな世界では、一度罪を犯した人間を許す気なんかないんです。」

他にも引用すると長くなるので一部抜粋にしましたが、

この後のスピード違反のくだりも含めて、

前半の段階では、理屈臭いし、敵に回したら面倒なタイプだけど

言っている事は確かに筋が通っているなぁ…と。

目の前の人に嘘偽りなく向き合おうとする"正しい人"なんだという印象を覚えたんですね。

しかし、物語が進むにつれて、羽木の息子・湊（北尾いくと）が

当時ボールを拾ってもらった「お兄ちゃん」が

実は緋山（岩田剛典）でない事が明らかになると、

あれ…捏造…？「証拠の数は多ければ多いほど良い」って、

もしかして、こじつけで作った証拠も含まれているって事…？などと、

明墨の歪んだ一面が見え始めてくる。

 

裁判を勝ち取るためなら、障害も子供も利用するなんてエグいなぁと思っていたんですが、

本人も発言していた通り、最終的には

不確定である物事は徹底的に排除するのが彼のモットーで、

障がいのある人には知識を与えたりと、完全に"悪い人"ではない事が分かる。

なんだけれども、捏造しちゃってるからなぁ…というモヤモヤは残る訳で。

彼は何が狙いなのか？何を考えているのか？どんな人間なのか？

もっともっと彼を知りたい。

そんな純粋な興味で、引き込まれるように見てしまった1時間半でした。

 

明墨の異様さを引き立たせるためか、

日曜劇場らしからぬダークな雰囲気が終始漂っています。

でも、後のラスボスになるのだと分かる人物はしっかり用意されているし、

やたら壮大な劇伴は、長年培ってきた日曜劇場"らしさ"とも言えるでしょう。

…ただ、こう書いてはみたものの、従来の作風とはアップデートされている気もしていて。

昔だったら、顔面どアップ！顔芸バーン！憎き悪役を倒す勧善懲悪！のキャッチーな演出で

この物語を魅せていたかもしれませんし、←私の日曜劇場への偏見も大分酷いけどねw

劇伴だって、壮大ながらも神秘的で、高級感もまとわせていて、

じわじわと緊張させられる曲調で相当珍しいと思うんです。

結局何が言いたいかって言うと、この枠ならではの良い部分はそのままに、

新しさも取り入れられているなぁと。

 

そして私は、この枠の良さとしてもう1つ、盛り上げ上手な所も挙げておきたいです。

先ほど少し触れましたが、終盤で伊達原（野村萬斎）が登場してきて、

まるで彼と対話しているかのように、冒頭での明墨の語りを被せてくる演出には

ワクワクさせられてしまいました。

主人公とは真反対の考えを持つ存在…

どんな設定で、どう見せれば視聴者が「次も気になる！」と思えるのかが

ちゃんと分かっていて、そこは、さすが看板枠だと思いました。

 

まぁ強いて言うなら、姫野検事（馬場徹）がポンコツに描かれ過ぎていないか？

というのは気になりましたけどね。

だって…証人リストに2名しか記載されていないなら、

いや覚えとけ！って話になりますからねぇ（笑）

あとは…24分も拡大したのに、次回に続くとは！

でもそこは、主人公の描写のお陰であまり引き延ばし感を覚えなかったので、

特に不満ではないかな？

 

緋山が殺害したのか？していないのか？に関しては、

冒頭で「人を殺してるんですから」と明墨が言っていたので、

そのまま犯人で、次回は、何としてでも無罪に持っていく流れになりそうですね。

 

きっとこの主人公を演じるのが楽しいんだろうな…というのが伝わってくる

長谷川博己さんの活き活きとされた演技も良かったです。

次から次へと出てくる台詞が、聞いていて本当に気持ち良い。

目は笑わず、ニタァ…とゆっくり口角を上げる表情も、食えない感じがして魅力的です。

そして、北村匠海さんのポジションは、同じく主人公が強烈で、

去年のこの時期の放送だった点から、どことなく「教場0」を思い出してしまって。

今度は最後まで無事でありますように…なんて、

本作とは脱線した事もふと考えてしまいました（笑）

 

果たして、どんな結末になるのか？

今はただ、明日の放送が楽しみです♪

 

 

 

 

 

 

 

※1話（4/12放送分）の感想です。大変お待たせいたしましたm(_ _)m

 

番宣で「犯人はトリンドル玲奈さんです！」と声高に言っていた通り（笑）

倒叙ミステリーの形式をとっている本作。

このジャンルで多くの方が思い出すのは…やっぱり「古畑任三郎」ですよねぇ。

 

私がその作品をガッツリ見たのは

一昨年のこの時期に再放送されていた「しばしのお別れ」くらいなんですが、

（見た事はあるなぁと思って調べてみたら、

「やんごとなき一族」の初回放送が延期した時に放送されてました）

バラエティでの懐かしドラマ特集や夕方の再放送で何度もお見かけしていたので、

豪華なゲストを用意していて、手強い犯人との対峙シーンが特徴の

作品だという事は認識しています。

当時リアタイしていなかった私でも、主人公のキャラクターやメインテーマを

知っているんですからよっぽど有名作ですし、

有名作がある以上は、同じジャンルの新しい作品を生み出して評価されるのって

相当難しいとも思います。

 

では、本作の初回はどうだったかと言うと…

黒羽ミコを演じる篠原涼子さんと、森野徹を演じるバカリズムさんの個性が元々強く、

初回という事で初期設定の描写にやや集中していたからか、

トリックにはツッコミどころがあり、犯人の手強さはそこまで感じませんでした。

数回おきにポリタンクを購入していたらしいのですが、

女性1人で何度も搬送していた際に、近所の人や従業員に目撃されるのではないか？とか、

警察がスタンガンの痕に気づかず、事故として処理しようとするなんて…とか（笑）

結局、そのスタンガンも見つからないままでしたしね。

犯人の手強さはそこまで…というのは何も、役者さんの演技を指しているのではなく、

やっぱり、犯人がずる賢くトリックが巧妙であればあるほど

ストーリーも面白くなっていくものだと思っているので、

正直、ミステリー部分は大分浅かったです。

 

でも…作品全体の描かれ方は、割と好みだったんですよねぇ。

ミコは小説を書けなくなってしまったミステリー作家。

森野は推理は出来るものの、犯人を追い詰められなくなってしまった警察官。

そんな2人の共通点は「イップス（出来ていた事が出来なくなってしまう心理的症状）」で、

森野には推理でサポートしてもらい、犯人を目の前にして疲れてしまったら

代わりにミコが前に出て警察官役を務める…という、

お互いの強みを活かして補い合う関係性が実に人間味があって、

ほんのり温かく、共感しながら見ちゃってました。

 

「もがき続けたら絶対リスタート出来るはず！」は

ミコ自身へのおまじないの言葉でもありますよね。

ミステリー小説が書けないまま、現在はコメンテーターの仕事の忙しさを言い訳にして

逃げてしまっている…こっちの方が症状は重そうです。

そして、森野の推理力が衰えていないのにもきちんと理由があり、

なんで「歪な十字架」だけ2冊あるんだろう…よっぽどの秀作だったから？と思っていたら、

片方の小説にはメモ書きがされており、いつか自分の手で解決するために

リハビリを兼ねて練習をしていたのだとラストで分かる。

アンチコメントもそうですが（笑）

森野の場合は、そういった地道なトレーニングを積み重ねて今の状態に至っているので、

ミコも、新作を書かなきゃ！よりかは、まずはアイデアをノートに書き留める…程度に、

少しずつ回復して行けたら良いですよね。

あのルーティーンも、何気にプレッシャーになっているんじゃないかなぁ。

 

もちろん、コメディを得意としている脚本家・オークラさんの作品の見所であろう

お2人の掛け合いも高頻度でクスクス笑わされ、楽しく見られました。

数メートル先で遺体が浮かんでいるのに、全く気づかないままトークを繰り広げている

という構図がおかしくておかしくて（笑）

「生の死体」とか言っちゃうし、会話の7割くらいは事件と関係のない内容だし、

事件発生時にはおどけた劇伴が流れているし。

物騒な殺人事件を扱っていながら、ちょっとした不謹慎さがツボでしたw

…いやでも、名前なんて呼んだら良い？のくだりが、ロッカーの場所特定に繋がるんですから、

コメディパートも今後、案外見逃せなさそうです。

 

「首突っ込んじゃって良い？」は、お決まりの台詞になりそうですね。

次回予告も5話まで一気に紹介しちゃうスタイルなのも斬新！（笑）

倒叙ミステリーの方にはもう少し期待を寄せつつ、次回も楽しみにしております。

 

最後に…リアタイ時に書こうとしていた事を。

本当、月9も火9も木10と暗い作品続きだったので、

本作の作風はありがたかったですね。

もしかして、カタルシスを生むための編成だったとか…それはないな（笑）

 

 

4/24追記：

 

2話を視聴。

"前提"から考えたのがきっかけで、ミコが少し役立っていた所は

一歩前進を感じさせて微笑ましくなったのですが…

イップスという設定が活かされていたのはそのシーンくらいだったのかなぁ。

初期設定の紹介を終えて通常運転になったからなのか、

何だか、独自性が薄まりましたね。まだ2話なのに…。

あとは、ちょっとした不謹慎さが特徴のコミカルな掛け合い・言葉遊びにおいても、

犯人のキャラクターにおいても、

前回よりも全体的にパワーダウンしてしまっていたような気がします。

 

犯人がなぁ…今回、結構チョロかったんですよね。

そこが一番の不満ポイントだったのかも。

どうせバレないと高を括っていてあの態度だったんでしょうけど、

もっと悲しむ演技をして欲しかったです。

ただでさえコメディタッチな作りなのに、

あまり分かりやすく描き過ぎると、余計ユル〜い印象を与える上に

2人が謎を見抜く推理力の高さも感じられにくくなって、

面白味に繋がらなくなってしまうのではないでしょうか。

 

2人の変化を好意的に見ている事には変わりないですが、

溜まっている他の感想を優先させたい気持ちが強まったので、

本作は今後、視聴のみに切り替えるつもりです。

 

あ、あと…お恥ずかしい事に。

「歪な十字架」ってあれ、縦軸に関係してくるものだったんですね…（苦笑）

最近、本当に縦軸を盛り込むドラマが増えましたよねぇ。

回を重ねるごとに強調し過ぎて、本来の良さを食ってしまわないと良いんですが。